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第689章 狂欢和生命的意义

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    虽然控诉奥斯卡的不公,是每届奥斯卡颁奖典礼后媒体们的保留节目。但是,说这次的最佳导演不该授予夏洛特的,倒是没有多少。

    ——起码,在夏洛特和查理兹在家中窝到下午才起床后,看到的报纸上是没有的。

    毕竟,从夏洛特崛起之后,尤其是从1995年至今,夏洛特堪称是好莱坞最具统治力的导演了——

    光是年度票房冠军,他就拿了好几个;

    更不要说,之前他也得过两三次奥斯卡最佳导演提名,在奥斯卡上,年纪虽然不算很大,但资历却也蛮深的了;

    再加上在如今这个年代,全球票房十亿美元以上的电影,还是非常现象级的。

    ——这种情况,就算奥斯卡和影评人们都普遍更喜欢所谓的“艺术导演”,但夏洛特的得奖,还是实至名归的。

    何况,这次夏洛特的竞争对手中,最强力的也是两个商业片导演——

    雷德利·斯科特与斯蒂文·索德伯格。

    ——尤其是雷德利·斯科特,这位成名很早的商业片大导演,要不是因为其拍摄的电影成绩总是成两部败一部的反复波动,再加上奥斯卡一向歧视拍广告和MTV出身的导演,估计他早就应该拿到奥斯卡小金人了。

    当然,这些原因并不会妨碍媒体炒作奥斯卡欠雷德利·斯科特一个小金人。

    不过,考虑到奥斯卡“欠”小金人的名单实在太长,债多了不愁,就连马丁·斯科塞斯这样一直活跃在一线的老牌大导演都在老实“排队”……

    反正,电影科学与艺术学院是不会在意媒体们的说法的。

    ——事实上,这届的奥斯卡之后,媒体上也确实出现了奥斯卡“欠”小金人的说法。

    不只是雷德利·斯科特,就连《毒·品网络》的史蒂文·索德伯格和《卧虎藏龙》的李安,也一起加入了奥斯卡的“债主名单”。

    ——媒体们不会质疑获奖的成功者是一回事,喜欢为失败者惋惜是另一回事。

    ——一切都是为了吸引读者的眼球。

    要知道,1994年的奥斯卡上,《阿甘正传》可是以近乎压倒性的优势击败了《肖申克的救赎》,统治了那一届的奥斯卡。

    可即使如此,之后为《肖申克的救赎》叫屈的声音也没有断过,每到奥斯卡颁奖典礼之后就会被人提到。

    ——因为确实很多读者就喜欢这个。

    直到二十年后,《肖申克的救赎》通过长线运作,总算收回了全部的制作成本……

    ——所以,能上奥斯卡的“债主名单”,让媒体为其失败而惋惜,并不是没有意义的。

    且不说奥斯卡“欠债”多了,哪天会不会“良心发现”,真的颁发一座小金人,就是顶着“被奥斯卡欠了一座小金人”的名头,也是有用的。

    ——无论是名气上,还是收入上,都是如此。

    只不过,今年的奥斯卡在“欠小金人”方面达成了一项新的独特成就——

    “今年的最佳导演这个奖项,奥斯卡一口气欠下了五座小金人!”

    记者尼古拉斯·沃克在《洛杉矶邮报》的专栏中写道,

    “正常情况下,这个数量一般只会有一两个,四个已经是极限了,而今年,这个数字却上升到了“五”!”

    “因为以往,奥斯卡“欠”下的小金人,本质上都是我们在为那些优秀... -->>
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